francisco80的部落格

侯孝賢、吳念真、魏德聖、黃志明，李烈、林育賢、柴智屏、九把刀、葉天倫、何蔚庭、楊力州、陳傳興,與小野──現身暢談一路走來的電影心路歷程！！

　　台灣電影果真要谷底翻身了？！這些不怕死的電影人，他們是如何辦到的！
　　且看台灣電影人如何十年翻身，翻出台灣人特有的熱血奮鬥精神！

　　乞丐翻身！從七百三十九萬元到十五億元的票房要花多久的時間？
　　打死不退！國片即將創造票房奇蹟？台灣電影的好時機真的來了嗎？
　　曾經以為已經死掉的國片，為何又能起死回生？還有大展鴻圖的未來？
　　台灣真的有本錢培養出國際化的電影明星與工作團隊？找到電影工業的長遠運作利基？

　　不怕窮，不怕累，不怕苦，不怕垮……
　　台灣電影人，一群不怕死的夢想堅持者，
　　為了電影，他們賠上所有財產，
　　為了電影，他們賭上生活與家庭的幸福，
　　他們苦熬多年，只為圓一個電影夢……

　　台灣社會文化蘊含一股特殊的悲情帶著樂觀的東西，
　　因為不能一直靠悲情生活，所以需要樂觀或者幽默；
　　這種精神表現在各種行業，從代工業，運動，到電影……，
　　這是台灣人獨有的精神文化，展現了台灣人堅韌的生命力與不怕死的奮鬥力！

　　曾經有人認為台灣電影已經死了，但是台灣電影人卻帶著這種悲情中的樂觀、宗教的理想，前仆後繼堅持不輟──

　　2001年國片票房落到最谷底，到2008年《海角七號》，2010年《艋舺》，2011年《雞排英雄》的票房大翻身。

　　今年暑假，《翻滾吧，阿信》《賽德克．巴萊》《那些年，我們一起追的女孩》上映熱潮，彷彿又帶來新的電影熱潮……

　　本書由文化電影人小野專訪，帶領讀者近身理解台灣後新電影的一群靈魂人物：侯孝賢、魏德聖、李烈、林育賢、吳念真、楊力洲、葉天倫、九把刀……，從他們的電影代表作深入暢談他們投身電影的心路歷程，以及面對未來的計劃挑戰。

　　且看他們如何咬牙撐過一個個難關，只為一圓夢想；且聽他們如何珍惜難忘的辛酸與喜悅經驗，勇往直前堅持到底，展現台灣人獨有的熱血奮鬥精神。

作者簡介

小野

　　本名李遠，原本學的是分子生物，但後來工作橫跨不同的傳播媒體，如電影、電視、廣告、文學和教育。擔任過中央電影公司製片企劃部副理兼企劃組長、台視節目部經理、華視公共化後第一任總經理、臺北市文化基金會董事長、台北電影節創始第一、二屆主席，他在每個工作崗位上都無私的推動新的浪潮和觀念。

　　他的文學作品及電影劇本創作超過一百部，得過聯合報小說比賽首獎、英國國家編劇獎、亞太影展最佳編劇獎、電影金馬獎最佳編劇獎。小野童話得過金鼎獎最佳著作獎、中國時報年度最佳童書獎，並被德國國際青年圖書館列入向全世界推薦優良兒童讀物（White Ravens 1993-- 1994）。

陽光衛視

　　香港陽光衛視是中港媒體少見的言論獨立與紀錄片頻道。 2000年8月8日創辦於香港，以製作歷史、人文、財經對談節目及紀錄片為主。董事長陳平，同時也是泰德時代集團董事長。1980年代曾先後任職上海科學研究所，上海科技經濟社會戰略研究中心，為中國政府推動改革開放的智囊人員。1990年代創辦泰德時代集團成為知名企業家，但他不忘社會學者的責任，好讀書，關心社會，多年來支持陽光衛視，追求真知，真相，真話，以紀錄片展現華人社會真實面貌，還原歷史真相。

　　『台灣陽光數位製作』為陽光衛視2011年1月在台投資的公司。除了拍攝歷史人文紀錄片之外，並發行iPad原生雜誌『iSun@Taiwan』，關注台灣社會變遷，紀錄台灣民主多元的面貌。進一步瞭解我們，請於 App Store下載iSun@Taiwan

台灣電影的「賽德克･巴萊」
──楊德昌《麻將》、陳國富《雙瞳》到魏德聖與黃志明《海角七號》、《賽德克･巴萊》的世代傳承

小野X魏德聖X黃志明
目前完全看完《賽德克･巴萊》的人不多，這部電影到現在還很神祕。那天我遇到杜篤之，他說《賽德克･巴萊》真棒！我說：「你告訴我哪裡棒？要具體講。」杜篤之說：「因為魏德聖讓人家相信這些人就是當年的賽德克人，講賽德克族的語言、樣子跟動作做到那種樣子，他們就是跟漢人不一樣呀！電影的說服力就那麼大。整部電影有《阿凡達》那個氣勢。反正真棒！」就像我們剛才講說，電影就要做到這個程度，觀眾才願意掏錢買票進戲院。
魏德聖的生命中遇到兩個機會。一個是遇到正低潮的楊德昌，他還是堅持要把東西做到好為止，甚至拍了一半不惜換演員重拍一次。第二個遇到陳國富拍《雙瞳》，所以你就敢把片子做大。

我覺得《賽德克･巴萊》的拍片過程也會是一部非常棒的紀錄片。內容會包括到找錢、籌備、遇到風災到完成，會是很動人的故事。《賽德克･巴萊》從開始拍攝到現在完成要上片，大家一直在討論資金的問題。到底發生了什麼事 ？

魏德聖：
是《雙瞳》的案子讓我開了很大的眼界，覺得拍電影沒有不可能的事情，真的！所有技術問題只要花錢就可以解決。這部電影裡人文的部分是我們與生俱來的東西，我們在台灣這個環境長大，做這個題材本來就是合理的。如果《雙瞳》的案子可以完成，《賽德克･巴萊》為什麼不能完成？所以我就開始去寫人生第一份企畫案，想找到願意投資的老闆。

楊德昌導演讓我確定電影是美好的、是我要堅持的工作。陳國富導演讓我學會把原來的堅持化成實際，再開放出去。就是說，要懂得放手去相信某些專業的技術，把格局再拉大。我覺得我真的很幸運，在我最需要開拓的時候，這兩個關鍵點都讓我得到很大的成長。

拍《賽德克･巴萊》的過程中，八八風災對於我們其實沒有造成很大的損害，因為原本要在南橫搭的景還沒有搭，只是在南橫整條路線上找好要拍攝的景。南橫被風災破壞以後，我們整個計畫只好往北移。

黃志明：
魏德聖要拍五分鐘預告短片的時候，我真的覺得他瘋了，我能夠去幫他講講沖印廠的價錢，但是說要找錢？我第一個想到的就是，哪有人要丟錢給你？因為沒有市場！在拍攝的過程中，我們其實不算是一直超支。因為在籌備的時候我就跟小魏討論過。我跟他說：「你現在只有兩條路，一條是劇本可能要砍掉將近一半，可能在三億五到四億中間可以拍掉，如果不行，你覺得還是要把整個故事講完整的話，可能就是要拍成兩部，單獨看也OK的兩部。預算大概是五億六左右。」所以，所謂三億到六億的預算，其實是還沒開拍我們就已經確定，但是後來投資一直進不來，最大的原因是大陸合拍有問題。我們原先太樂觀，拿大陸的回收預測來說服投資者，即使拍到六億都算OK。但是大陸的批文一直有問題，到今天我們都還在處理，我沒有跟魏德聖講這個狀況，因為他那時候已經在拍了，我只好回過頭去跟投資者說，如果我先用不包括大陸市場的預估回收，然後，讓你們先回收，保本的機率很大。但是要賺錢的機率就要看大陸市場跟海外的賣埠怎麼樣。我就問投資者說，無論是對台灣電影工業或者對投資本身，在一個保本風險並不高的狀況下，大家要不要讓魏德聖有機會把《賽德克･巴萊》做完？最後終於碰到中影郭台強董事長，認同了這樣的想法。我們協調投資架構的時間其實滿長的。

後來在台中找到雪山坑，拍很重要的一場戲，就是馬赫坡的森林大戰。我自己覺得很慶幸的是，記得那天好像是韓國人來看景，我們從南橫一路走，那是我們勘景的最後一站，我走在最後面，他們一群人就走在前面的小山路上，我覺得好像看到《魔戒》的世界。雪山坑的地形和風景都很好，有小溪，樹大又好看，樹林又不是很密，可以抬大型的機器，像crane那種體積龐大的大吊車，都可以進得去，光線各方面都很好，有整片很不錯的山坡，各式各樣的地形，好像就在等著我們去拍馬赫坡森林大戰。